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注：配圖為UCI聯合創智VI設計公司作品
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2007年，我剛剛進入著名的廣告公司DDB，被任命為首席溝通官。擺在我桌子上的第一批備忘錄中有一份是"提醒",道爾戴恩伯恩巴克將出演一部新的電視連續劇。在制作和我到達之前，創作者馬修韋納已經咨詢了代理公司，但我們不知道在《廣告狂人》的故事情節中我們會被如何對待。
八年過去了，我很高興地說，ddbf是麥迪遜大道廣告公司中最棒的。我可以誠實地說，不管我的雇主或職業是什么，我都會看這部劇，并對它忠誠。這是一次奇妙的旅行，經歷了我的青春期和職業生涯，以及我們的歷史和流行文化。
現在最后一季已經開始了，我開始懷念這部劇帶給我的所有懷舊之情。《狂人》巧妙地以通過監控變化的影響來調查過去為前提。自始至終，我們目睹了麻煩的公共和私人生活，個人斗爭，甚至是面對社會動蕩的投降。
該系列涉及種族、性別角色、戰爭、自由戀愛、暗殺、辦公室政治、不忠、上癮，偶爾還有廣告。關于最后一個問題，令人驚訝的是，很少有人討論大規模生產和大規模廣告對社會的影響。這種商業主義把人變成了消費者，把產品變成了品牌，我們再也不是原來的樣子了。
該系列也沒有充分解決這一時期的廣告質量問題。在20世紀60年代，廣告變成了一場更多而不是更好的游戲。在《創意作家：新媒體和營銷時代的文案寫作》中特雷莎伊茲寫道：
對于20世紀60年代的每一個從小處著眼,都有一個深不見底的碗，里面裝著同樣令人難以忍受的糟粕，它們出現在任何特定的商業廣告時段，涵蓋了從容易忘記的浪費每個人的時間和金錢到令人討厭的抑制購買廣告產品的因素。
令人驚訝的是，考慮到這個時代的作品數量，每個著
注：配圖為UCI聯合創智VI設計公司作品
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